Šperk patří k lidskému bytí od pravěku a stejně tak dlouho velkým tématem autorů šperku zůstává člověk a jeho zobrazení. Figurální kvalita šperku přitom nepatří ke konstantám. Někteří diváci ji přijímají, jiní jen připouštějí, ostatní nikoli. Kniha Šperk a figura představuje téměř tři sta šperkových děl z bohaté sbírky Uměleckoprůmyslového musea v Praze (UPM), podpořených ukázkami z tuzemských i
Kniha je součástí dlouhodobého výzkumu Lannovy sbírky skla v Uměleckoprůmyslovém museu v Praze, kterou Vojtěch Lanna - jeden ze zakladatelů a nejvýznamnějších mecenášů muzea - věnoval instituci v roce 1906, čímž ji povýšil mezi přední evropské sbírkotvorné ústavy. Navazuje na předchozí publikace věnované antickému a středověkému sklu a nabízí ucelený pohled na vývoj italského renesančního
Chromolitografie byla v době své slávy v druhé polovině 19. století exkluzivní a náročnou technikou vícebarevného soutisku, využívajícího principu sčítání barev a optického efektu tiskového bodu. Její role se však v průběhu vývoje proměňovala od reprodukční techniky s ambicemi takřka imitovat malířská díla, přes využití jako svébytného média na poli reklamy až po ryze služebnou funkci v exaktní
Adolf Matura (1921-1979), výrazná osobnost československého sklářského umění a designu, se zásadně podílel na podobě užitkového a dekorativního skla padesátých až sedmdesátých let minulého století. Studoval v ateliéru profesora Karla Štipla na pražské Uměleckoprůmyslové škole. Po krátkém působení jako samostatný rytec skla začal v roce 1952 působit jako designér v Ústředním výtvarném středisku
Tato kniha je první ucelenou monografií pražského studia Qubus. Byla vydána u příležitosti první retrospektivní výstavy studia v Uměleckoprůmyslovém muzeu v Praze, která připomíná 25. výročí jeho založení. Qubus je unikátním fenoménem českého designu, který v sobě spojuje funkce nezávislé značky, kreativního studia, showroomu a galerie a zároveň slouží jako platforma pro specifické myšlenky. Jeho
Osobnost Minky Podhajské zůstávala doposud mimo hlavní zájem o výtvarnou tvorbu žen počátku 20. století, možná i proto, že polovinu života prožila ve Vídni, kde se narodila a získala výtvarné vzdělání. její umělecké schopnosti zahrnovaly širokou škálu: byla malířkou, kreslířkou, ilustrátorkou hraček, návrhářkou keramických souprav - zkoušela všechno, co nejprve škola a později praxe poskytovala.
Monografie k výročí světově významné obchodní sklářské firmy J. & L. Lobmeyr, Vídeň, jejíž produkce se po celou dobu podnikání opírá o těsné kontakty s výrobci skla na území Čech. Monografie je zaměřena na sledování, rozbor a hodnocení uměleckořemeslného vývoje lobmeyrovské produkce, její stylové podoby výrazně ovlivňované spoluprací s předními soudobými návrháři a designéry. Souběžně si všímá
Monografie k výročí světově významné obchodní sklářské firmy J. & L. Lobmeyr, Vídeň, jejíž produkce se po celou dobu podnikání opírá o těsné kontakty s výrobci skla na území Čech. Monografie je zaměřena na sledování, rozbor a hodnocení uměleckořemeslného vývoje lobmeyrovské produkce, její stylové podoby výrazně ovlivňované spoluprací s předními soudobými návrháři a designéry. Souběžně si všímá
První monografie Freda Kramera (1913–1994), nejvýznamnějšího českého reklamního fotografa padesátých až osmdesátých let, čerpá z rozsáhlého souboru autorových prací, které po jeho smrti věnovala do sbírek Uměleckoprůmyslového musea v Praze jeho manželka. Kramer vystudoval ve třicátých letech pražskou Státní grafickou školu pod vedením profesora Karla Nováka, u něhož o desetiletí dříve studoval
Jaroslav Ježek je nejznámější postavou novodobé historie výroby československého porcelánu. V porcelánovém průmyslu začal pracovat roku 1949 během své studentské praxe, první porcelánkou, v níž působil, byla Thunská továrna v Klášterci nad Ohří. Po spojení všech československých porcelánek v národní podnik Karlovarský porcelán působil Jaroslav Ježek ve Vývojovém závodě Lesov, kde pod jeho vedením
Bohumil Južnič (1895–1963) byl předním československým designérem. Ačkoliv se celý život věnoval vojenskému povolání, jeho záliba v průmyslovém designu přerostla v další profesi. Významně ovlivnil rozvoj uměleckého průmyslu, obzvlášť ve třicátých letech, kdy poskytoval své návrhy kovových předmětů denní potřeby Krásné jizbě DP a Topičově salonu v Praze. Specializoval se především na design
Publikace se zabývá designem nábytku, hraček a užitou grafikou pro děti předškolního a mladšího školního věku v socialistickém Československu. Vedle hraček či knih, které se dočkaly masové výroby a stotisícových nákladů a které dodnes najdeme v mnoha domácnostech, si autorky jednotlivých studií všímají kusů, jež zůstaly jen ve fázi návrhů a prototypů. Podobně jako v mnoha jiných oblastech dobové
Podrobný katalog představuje výběr vzácných kabinetů ze sbírek Uměleckoprůmyslového musea v Praze a Národního památkového ústavu, ale i z oblastních a soukromých sbírek. Soubor reprezentuje tvorbu předních evropských výrobních center s ukázkami nejdůležitějších výzdobných technik, jako například piktoriální intarzie, marketerie, reliéfní řezby, florentská mozaika či dekorace miniaturní malbou a
Fotografie i móda mají v dnešních uměleckoprůmyslových muzeích svoji komfortní, po dekády budovanou pozici. Jejich vzájemný průnik, tedy módní fotografie (a ani užitá fotografie obecně), ovšem doposud nepasuje do kánonu autonomní fotografické tvorby, což nám nedovoluje zkoumat módní fotografii v širším kontextu. Petra Skoupilová (1944–2023) se kromě volné fotografické tvorby (shrnuté již před
Kniha Josef Sudek / Otto Rothmayer: Návštěva u pana kouzelníka vychází ze stejnojmenné výstavy konané v roce 2021 a 2022 ke 125. výročí narození Josefa Sudka a 55. výročí úmrtí architekta Otto Rothmayera v Uměleckoprůmyslovém museu v Praze. Publikace čtenáře zavede jednak na Pražský hrad – společnou lásku obou přátel – a jednak do architektovy vily a její nevelké zahrady v břevnovské ulici Na
Publikace zachycuje vývoj prototypu „chytrého“ sedacího nábytku pro expozici Uměleckoprůmyslového musea v Praze ve firmě mmcité. Díky grantové podpoře Technologické agentury ČR se tým mmcité soustředil nejen na splnění požadavků muzejního provozu a zapojení nových technologií, ale také na inkluzivitu sedacího nábytku, která je v českých zemích (oproti například skandinávským) zanedbávána, protože
Publikace představuje plakát jako vizuální komunikační médium, které používá specifickou řeč propojující obraz a text. Plakát slouží ke sdělení informace krátkodobého významu, proto vychází z bezprostředního, dobově aktuálního jazyka, srozumitelného napříč širokým sociálním spektrem. Sémantiku plakátového sdělení umocňuje také strukturování informace, obrazové reference a schémata zacílená na
Publikace doprovází stejnojmennou výstavu, jejímž prostřednictvím Uměleckoprůmyslové museum v Praze představuje sbírku skla podnikatele ve stavebnictví, mecenáše a spoluzakladatele muzea Vojtěcha Lanny (1836–1909). Jeho zájem na vzniku muzea vycházel z jeho sběratelské vášně a zaujetí pro zvelebení kulturních a hospodářských poměrů v Čechách. Proslulou a nezvykle rozsáhlou sbírku především
Kniha propojuje šperková díla minulosti i současnosti. Nesleduje časovou osu, ale cesty, kterými šperk nese sdělení. Spíše než teoretickým výkladem, na tyto cesty upozorňuje skupinami šperků z mnoha hledisek odlišných. Přitom zahrnuje kategorii šperku v plném rozsahu, nejen objekty fyzicky stálé i nestálé, ale také díla s charakterem konceptu nebo události. Těží ze setkání šperků autorských i